艺术光环掩盖下的色情电影 三级片、色情片中过于前卫的内容，早已经让人迷失了艺术界限和道德界限的差别，这是一个危险的信号：揭示人性和艺术的电影不要滑入三级色情的深渊。即使色情电影一直是香港电影市场的另一个“亮点”，也使票房收入大大增加，同时也造就了诸如舒淇、邱淑贞、叶玉卿、徐锦江、任达华等一批三级片明星。
让我们看一组数据：美国1997年成人电影录像带业的收入（包括租与售）共42亿美元。这还未把色情网站、有线和卫星成人电视、酒店房间的付费成人电视电影、色情电影、色情电话、色情杂志等计算在内。若把上述这些都计算，美国色情事业的年收入可能高达100－140亿美元。
我们不可否认地承认一个事实：那些比较胆小的观众已经学会在看到三级片中过于暴力的画面时闭上眼睛，但在银幕上出现性爱场面时，又有谁能抵挡住诱惑，把目光移开呢？如今的某些电影随着时代的变迁，在暴利的诱惑下越来越“露骨”，越来越前卫，从当初的朦胧走到了现在的赤裸。无论是国外，还是国内，过于前卫的内容已经让人迷失了艺术界限和道德界限的差别，这是一个危险的信号：揭示人性和艺术的电影不要滑入色情的深渊。
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艺术光环掩盖下的色情电影
三级片是色情？还是艺术？
美国电影协会主席杰克·瓦伦蒂说：“性完全是主观的东西，你不是做几何题，而是面对一条介于喜欢和不喜欢之间的模糊界线。”《时代周刊》说，“日本电影能有（性场面），法国也可以，银幕上多点儿性其实无可厚非，但好莱坞为什么就不行？”没错。只是在60年代“性解放”思潮过后，才有几位严肃导演开始关注性事。约翰·施莱辛格的《午夜牛郎》（X级）是1969奥斯卡最佳影片，山姆·佩金帕有《稻草狗》，肯·拉塞尔有《群魔》，后来贝多鲁奇有《巴黎最后的探戈》。他们挖掘人性的秘密，探讨人类情感与社会道德的界限，与今天这些毫无激情和艺术性可言的厕所电影根本就是两回事！
性是人与人之间的事，是肉体与肉体之间的事，但在文明社会中成了禁忌文化，反过来它越受压制，人们越想谈它，性就成了嘴巴与嘴巴、耳朵与耳朵之间的事。性和暴力变成同一类的东西，这是很让人疑惑的事。可事情的确很难办，日本电影中泛滥的色情与暴力，也正是不加限制的结果。对电影中的性管制放松一些，就能少出《王牌大贱谍2》这样的下流电影吗？观众就不会对这种直接、简便的刺激趋之若鹜了吗？人们的品味就会所提升吗？越简便越简单越直接就越赚钱，而赚钱是唯一法则，这就麻烦了。
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