一部影视剧作品中，如果没有一点激情的部分，似乎大众就少了一点看的欲望。在50年代初期，几乎看不到床戏激情的影子，但现在，床戏已经成为影视剧中不可缺少的一道“特色菜”。说到床上的激情戏，最容易让人想到香港的情色片。
香港的情色片被很多观众称为色情片的代名词。事实上，自1988年底香港实行电影分级制度以来，对第情色影片的划分标准除了裸露镜头外，还包括暴力镜头、过多粗口以及其他可能造成18岁以下青少年儿童不良意识的题材情节等等，比如张之亮导演的《笼民》和王家卫导演的《春光乍泻》当年上映时就分别因为粗口过多和同性题材而被列为情色。
不过，即便是香港情色片称得上题材广泛、类型丰富，但被电检处“核准只对年满18岁的人上映”的原因仍然主要来自过多裸露镜头带来的激爆情色。由此看来，我们将香港情色片直接等同于“色情片”或许未必准确，但香港的风月色情电影皆属情色却是毫无疑义。
香港的色情电影尽管30多年来在华人世界影响深远，但说到发展却是几经兴衰沉浮，一言难以数尽。因此，要真正解读香港的色情电影，还要从上世纪50年代说起……>>>让人害羞不已的美国性文化
上世纪五十年代，香港电影相对来说还是有自由发展的空间，当时无论国语片、还是粤语片，都有对女性妖艳风情的细致描写：李翰祥导演的处女作《雪里红》就不乏同情的讲述了一个背夫偷汉的“荡妇”的香艳故事，《翡翠湖》中后来成为大导演罗维妻子的女星刘亮华则有突破性的背部全裸演出——这些情节镜头如今看来自然寻常，但在社会风气还非常保守的当时，却足以令观众啧啧惊叹了。
在当时的影片里，“性”始终是一个避讳的禁忌，“裸露场面”是绝无仅有，就算是内容上稍稍谈及到性，更已经被批评为意识大胆;六十年代末一些粤语片，像《怪侠一枝梅》、《得o左》和《一代棍王》等，尝试在电影中加入一些性喜剧元素，像女主角衣著衣着暴露，大卖风情，又或是《怪侠一枝梅》里一幕一枝梅走进了一家女子按摩院查案，是少有粤语片将当时一些色情行业的风貌，以比较修饰过的角度，呈现在大银幕之上，但已经大大满足了普罗观众的猎奇心理。
如今，香港的情色片的情色场面越来越开放，裸露激情尺度不输欧美及日本同类影片。
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