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《操我/法国悲情城市》
我想，看过这部电影的人一定支持我的关于“突破尺度”的说法的。的确，这部电影并不避讳“性”，甚至，对于片中的“性活动”的展现方式上，真正以色情电影中的“A片”标准加以运作。但是仔细想一想，其实电影也还算严肃的探讨了两位女性由体制重压下的受支配者演变成打算颠覆体制的“革命者”的过程。
有人总是强调电影中的两位“悍妇”怎样报复男权世界，其实，在我看来，她们是混乱的，没有一种真正选择性。她们只是随机杀人——很显然，被她们杀害的人是不分男女的。有人说这个可以称为成人版的《末路狂花》，但我觉得，从深度、广度，以及引发的思考本身来看，《操》比照《末》，还是有相当一段路要去走。
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《卡里古拉/罗马帝国艳情史》
如果单说“突破尺度”，这个可能做到了极至，它对于尺度的突破，已经达到了“颠覆”的程度。它应该已经具备了“A片”所有的“生猛”，并且只有过之而无不及。这个片子全面的、整体的、彻头彻尾的颠覆了传统“情色电影”的所有尺度，并一举使自己成为“情色电影”世界的一座耀眼的丰碑。而且，它最难能可贵的一点是，在砸烂全部枷锁、冲出所有牢笼之后，它居然还可以在一个相当严肃的层面上探讨卡里古拉大帝的所作所为。
影片描述了卡里古拉这位罗马帝国最荒淫、最残暴的皇帝，从弑祖篡位到死于乱戟之下的短暂一生。并且，把整个过程的描绘放在了一个相对宏大的社会历史背景下来完成。我觉得这是丁度·巴拉斯最优秀的作品，也很可能是他从影以来，唯一一部优秀的作品。
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《钢琴教师》
说起来，如果偏要说这部电影突破了某种尺度，可能更多是表现在钢琴教师所观看的色情电影的内容。真正突破尺度的是影片中的钢琴教师观看的色情片，只不过它作为了影片的一个片段而存在，才导致我要把它入选在这里。在这个维也纳音乐学院的钢琴教授的身上，我们看到了她不为人知的另一面：她渴望爱情，渴望性爱，可惜，她似乎已经错过太多了。她希望弥补自己失去的一切，于是，当那个男学生对她表示暧昧时，她相当兴奋。可一切都并不像她想象中顺利——她幻想中的一切性活动以及由此带来的满足，很快就被现实中的“实践”扼杀掉了。
很明显，她是病态的，这种病态可能来自于现实生活中的压抑。顺便再说一句，影片中的钢琴不错。
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《罗曼史》
这种“突破”可能集中而尖锐的表现在女主人公“分娩”的场面吧?虽然只有一秒多钟的时间，可那种巨大的视觉冲击还真是令人震惊。卡琵琳·布雷亚从一开始就没打算让我们快乐，是的。女主角在影片中的种种遭遇与追逐，带有明显的离经叛道的意味。而这种背离，被导演讴歌成了女性觉醒的一种表征。
其实这个男权主义世界的确令人厌倦，可问题是，为什么偏要用如此尖锐的方式来说明这个现实问题呢？女人的分娩和男人的死亡形成一种鲜明的对照，这种对照，究竟快慰了谁的感官？
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《感官世界/感官王国》
想要说清这个电影，对我而言是会很伤脑筋的。一些影评对此片给予了高度的赞美，就像我刚才高度赞美了《卡里古拉》那样。可能是由于我看欧美的电影太多，整个思维方式和价值观念都发生了一种倾斜，这种“倾向性”直接导致我对这部日本电影适应不良。虽然说起来整部电影的后期制作都是在法国完成的，但这也没有能够使我更好地理解片子的主旨。从“尺度”来看，这部电影自然也是“A片”级的，它描写了一对男女之间的畸形性爱。为了更好地占有对方和享受肉欲，男人终于被女子窒息而死。
说它嘶嘶的冒着死亡的味道倒是不假，只不过我找不到支撑他们如此荒淫的任何理由。正因为如此，相对于前两部电影而言，它的深刻程度还是值得商榷的，哪怕它的名气可能要远远胜于前两部电影。
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《波拉X》
在影片的后段，居然非常突兀地出现了近两分钟的、和影片色调完全不同的“A片”级镜头。而且，说起来，按照影片的故事情节，发生“关系”的男女——皮埃尔和伊莎贝尔，是亲姐弟关系。于是，电影因此变得惊世骇俗了。说起来，影片在此前对于两个人情感的介绍是含蓄的，收敛的——可能，导演就是想用这样的方式来形成巨大的对比，以及视觉冲击吧?最后，弟弟开枪杀害了那个男人(我甚至没有看懂弟弟为什么要杀这个人)，之后饮弹自尽;姐姐看到弟弟的尸体，绝望中一头撞向了急速行驶的汽车。
我猜想导演阿利克斯一定打算用如此深沉的一部电影告诉我们什么刻骨铭心的东西，可能是因为我的疏忽而错过了，或者，他的这种企图本身并不明智。
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《地狱解剖》
应该说，影片中对女性外生殖器的展现达到了无以复加的程度。虽然，古怪的语言表达方式、简单得甚至有些简陋(甚至令人费解)的故事情节，以及男女主演在片中莫可名状的行为冲动，都没有给出支撑这种“展现”的充分理由。
看起来影片正像导演在片头所说的那样，似乎要表达某种“思想”，可我总觉得导演除了通过对女主角的控制进而牢牢地掌握着影片的话语权之外，并没有真正表达过什么真正的思想。换句话说，在我看来，影片中的表达手段高过了要表达的内容。
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《坏中尉》
其实这个影片可能不大会被归结为情色电影的，而且，甚至它也不大会被称之为“突破尺度”——这一点我必须承认。如果非要我拿出证据证明自己为什么要选这部电影，那我就给出一个理由：影片的主体是围绕一起强奸修女案展开的，这和“情色”总算可以牵强附会的联系在一起;再有，哈维·凯特尔为艺术“献身”了——暴露出了自己的(也可能是替身演员的)生殖器！
影片中作恶多端、自暴自弃的警官终于因为自己的劣行而丢掉了性命，可他内心的痛苦，相信我们每一个观看电影的人都能感受到。强奸、吸毒、猥亵，基本构成了电影的整个基调。然而，在影片的结尾，警官抓住了强奸修女的罪犯，却又痛苦万分地把他们放掉了。看似荒唐的行为背后，是一种非理性生存与理性意志之间较量的坚强作祟：它直接导致了警官的堕落，也令他饱尝不甘堕落的痛苦。值得一提的是：导演埃布尔·费莱拉是美国独立电影的一面旗帜。而主演哈维·凯特尔特有的“哀鸣”不仅使他在《落水狗》中给观众留下深刻印象，也直接成就了这部电影——那种痛彻心扉、饱受煎熬的“哀鸣”。
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《九首歌/情欲九歌》
没想到表面拘谨而严肃的英国人拍起情色电影来，也会如此直率、感性和唯美。以至于这部电影连导演迈克尔·温特波顿自己都承认，这是英国主流电影中在性方面最露骨的电影。性爱、南极、摇滚之间的穿插交替使我们得到了比预期更加丰富的观影体验。苍茫的白雪，狂躁的音乐，唯美的性爱——这几乎就是电影的全部了。
说起来，这可能不是一个好故事，但绝对可以称之为一部好电影。
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《戏梦巴黎》
大导演贝纳多·贝托鲁奇在影片中探讨了三个电影的狂热爱好者之间的情感纠葛，两个男孩都喜欢一个女孩，而其中的泰奥和伊莎贝尔还是孪生兄妹。导演把故事放在了上个世纪六十年代法国的巴黎，并把法国“五月事件”作为故事的背景。电影从美国留学生马修的视角来看待这对孪生兄妹间的情感，后来马修也不由自主地爱上了伊莎贝尔，之后，三个人之间的恋情以令人费解的方式展开了。
就在他们沉溺于声色享乐的日子里，整个国家发生了巨大的变化，工人在罢工，街道充满了游行示威的人们（我们敬爱领袖毛主席的肖像也多次在影片中出现）。之后，他们毫无缘故地参与到游行之中去，而马修却被冷落在游行示威的人群之外，他又回到了影片开始时的旁观者的身份。——从尺度来看，影片中毫不犹豫地展现了男女的生殖器官，可能，这也该算做一种“突破”吧？
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